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          四月讀書季,讓閱讀與我們溫暖相伴

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          • 北京旅游網綜合

          腹有詩書氣自華,最是書香能致遠。人間四月天,氤氳著花香,時光因閱讀而絢爛多彩。在這暖暖的春日里,捧一本書,沉浸其中,靜靜地品味,是最幸福的事啦。小編給大家推薦了諸多精彩的圖書,一起閱讀吧!

          《中共黨史簡明讀本》

          中國共產黨的歷史,既是一部波瀾壯闊的奮斗史,更是一部不斷創造奇跡的輝煌史。今年是中國共產黨的百年誕辰,《中共黨史簡明讀本》再次聚焦中國共產黨一路走來的風風雨雨和刻印在人類史上的鮮明足跡,讓每個共產黨員重溫那一段驚心動魄的歷史,并以黨的奮斗歷程感召自己,鼓舞自己,在各自的崗位上創造新的奇跡。

          從馬克思主義的傳播、五四運動、新民主主義理論的形成,到真理標準問題大討論,特色社會主義道路的開辟并不斷走向深入,中國共產黨的百年歷程,見證并踐行了這一切。

          中國共產黨成立的時候,全國只有50多名黨員,中共一大在上海租界舉行時代表13人,轉移到浙江嘉興南湖時只有12人。28年后的1949年,中華人民共和國成立的時候,參加一大代表的12人中,只有毛澤東與董必武兩人登上莊嚴宏偉的天安門城樓。

          從南湖到井岡山,從古田到遵義,從延安到西柏坡,從南昌起義到三大戰役,從抗擊日寇到抗美援朝……中國共產黨在那個年代里卓然而立,矢志前行,為人民開路。

          在革命奮斗的28年里,中國共產黨經歷了國共合作與大革命的滾滾洪流到艱苦卓絕的土地革命戰爭;從“寧可錯殺三千,不可放走一人”的白色恐怖到舉世聞名的二萬五千里長征;從抗日烽火中不斷成長壯大到取得新民主主義革命的偉大勝利……這都是生與死的拼搏,血與火的鍛烤。

          中國共產黨的百年歷史,既是完完整整的一部逆襲史,也是一個政黨不斷發現錯誤、認識錯誤、改正錯誤的歷史,是中國共產黨為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興的奮斗史,是照亮一個民族、不斷創造歷史奇跡的輝煌史。

          歷史慢慢地離我們遠去,未來殷殷地向我們招手。學好中共黨史,牢記來時的路,走穩腳下的路,走好未來的路。這是每個黨員一堂必修課。《中共黨史簡明讀本》本著濃縮就是精華、簡明扼要、突出重點的筆力風格,以生動細膩的筆觸,為廣大黨員提供了中國共產黨百年奮斗歷程中最豐富的營養。每個黨員都能從黨奮斗的歷史經驗和革命精神中吸取養分,深刻把握初心使命的豐富內涵,給自己增加正能量,提升精氣神。

          《革命先輩家書家訓叢書》

          《革命先輩家書家訓叢書》是“十三五”國家重點出版物出版規劃項目之一的《日前由中國青年出版社出版發行,這也是一套慶祝中國共產黨建黨100周年的獻禮圖書。

          《革命先輩家書家訓叢書》共3冊,收錄革命領袖、革命先輩、開國元帥和革命英烈書信130多封、家訓50多份,充分彰顯父母子女和家人之間的真情交流,輔以革命先輩修身、齊家、求學、處世、交友等具體故事,以及教導后輩成長的高妙策略。該書用簡明的體例、精練的文字、真實的家書家訓手跡,全方位、立體地進行呈現。書信言志,感人至深。歷史文獻,彌足珍貴。值得一提的是,本叢書中的家書家訓由長期從事黨史和文獻研究的專家學者精心選編。

          中央文獻出版社原社長鄭德興認為,這套書充滿革命理想的豪言壯語、展現偉大斗爭的壯舉和令人敬仰的人生經驗,對于青少年來說,是不可或缺樹立信仰、堅定信念、培養斗爭精神和良好道德品質的好讀本;對于青少年的父母、教師來說,不失為指導、引領孩子們健康成長的必備讀物。

          《啟幕:中國當代文學與文人》

          《啟幕:中國當代文學與文人》這本書作者汪兆騫,曾在著名文學期刊《當代》任副主編,在長期的編輯工作中,他結識了大批作家,對文壇內外的林林總總了然于胸。近年來,他致力于講述知識分子與中國現當代文壇故事,出版了《民國清流》系列、《文學即人學:諾貝爾文學獎百年群星閃耀時》《我們的80年代:中國文學與文人》等眾多非虛構作品,《啟幕:中國當代文學與文人》則是他的最新之作。

          本書中,收錄了丁玲、老舍、曹禺、趙樹理、馮雪峰、聶紺弩、王蒙、柳青、蕭也牧、沈從文、張愛玲、孫犁、杜鵬程、曲波、王愿堅、茹志鵑、峻青、周立波、李準、草明、宗璞等40多位作家,為他們的成長經歷和創作生涯“畫像”。這些中國當代作家,自覺地將壯麗斗爭的歷史記憶和人民創造新生活的現實場景,鑄成文學的情感與經驗,內化于心性血脈,以清醒保持中國傳統文化的身份、發揮民族特色,顯示了文學的繁榮與力量。他們和他們的作品,構成了一部中國當代文學啟幕史。在寫作風格上,作家的創作故事和代表性作品的評論相互交融,述評結合,文本厚重而豐滿。

          閱讀本書,給筆者的啟示是多方面的。不論是過去、現在,還是將來,都呼喚精品力作,期待優秀文學作品不斷涌現。對于作家來說,要保持創作定力,深入基層、深入群眾,抵達人性的深處,用赤誠之心,創作無愧于時代的好作品。1949-1966年已經遠去,但是作家們的文學情懷和文學追求,是最最寶貴的精神財富。

          《太和殿》

          翻開《太和殿》,雄偉壯觀的太和殿全景圖撲面而來,陽光沐浴下的太和殿,歷經300余年滄海桑田,依舊展現出勃勃生機。當激動、震撼、自豪交織在一起時,你會迫不及待地想進入太和殿的世界,了解它的前世今生、里里外外、上上下下。

          太和殿作為故宮中體量、等級都無出其右的建筑,除了宏偉的造型、華美的裝飾賦予它極高的審美價值之外,從整體的柱架、屋頂,再到局部的榫卯、斗拱,每一個環節都體現著中國古建筑的高超技巧與智慧。《太和殿》這本書作者事無巨細地解讀了太和殿地基、柱架、榫卯、斗拱、屋架、墻體的構造組成及其中蘊含的古代力學智慧。

          太和殿門窗的裝飾之美、斗拱的秩序之美、藻井的對稱之美、屋頂的曲線之美、彩畫的色彩之美等,也在書中一一以文字和圖片方式呈現。而太和殿屋頂寶匣體現的鎮物文化、屋頂五脊六獸體現的防災文化、殿內外陳設體現的祥瑞文化、數字“九”“五”運用體現的皇權文化等,也被一一道來。

          對于太和殿的解讀,《太和殿》一書動用了500幅圖片。通過這些圖片以及線條圖,作者解讀了太和殿的基礎、立柱、榫卯、裝飾、斗拱、屋頂、地面、墻體、色彩、陳設等,有近400個“零件”的細節。一座偉大古建筑的內在秘密一覽無余,令人震撼。

          《天壇六十記》

          北京是肖復興的生身之地、安居之所,同時也是他的心靈憩園與精神原鄉。從《藍調城南》到《我們的老院》,再到《咫尺天涯:最后的老北京》,肖老以筆為鋤,甘之若飴地耕耘著自己的“老北京系列”散文園地。如今,一方名為“天壇六十記”的新花圃被精心開墾,于是,北京的地標性建筑天壇重新走進了我們的視野。

          天壇,在眾多的散文寫作者眼中定格為一座歷史悠久、氣勢恢宏的皇家祭壇,筆墨所到之處,盡是些關于天壇歷史沿革、祭祀典制、建筑布局、風物景別、人文掌故的記述與描摹等等。“從小就進出天壇,將其視為自家后院”的肖復興卻反其道行之,以細膩溫潤的筆觸、樸實真摯的文字,專注于蒲公英飛散的隱秘角落,記錄下“如水如云一般來來往往于天壇的尋常百姓庸常的生活點滴,普通人生平凡的際遇投影”。

          肖老在“后記”中坦言:“《天壇六十記》不是一本介紹天壇歷史或書寫天壇風景的導覽之書,它只是我在天壇所見所聞所畫所遇所思所憶的拾穗小札,是一本個人片段式、短制式的即興隨感。”由此可見,天壇并非是書中的主角,而是媒介和載體,是我與他人、我與心靈、我與城市、我與世界對話交流的空間場域。這本書真正的著眼點在于呈現“我與天壇”的互文互質、彼此交織的辯證關系。細心的讀者不難發現,天壇的各個角落遍布著“我”的足跡。作者以畫為媒,睹物懷遠,觸景生情。純真的兒時玩伴,崢嶸的知青歲月,大院里的人事過往……那一段段難忘的記憶如同神樂署演奏的韶樂一般在回音壁前、壇墻根兒后、柏樹林間、花甲門內、藤蘿架下、三角梅旁反復回響。

          《天壇六十記》的匠心之處就體現在,古稀之年的肖復興對于“時空哲學”有著切身的生命體驗與本能的藝術自覺。先來說“空間”。作者在《畫為媒》一節中寫道:“到天壇寫生,不僅為了畫畫,還可以接觸好多人,隨手記下各色人等的人生百態與百味。”這種以畫識人的“城市萍水相逢邏輯”無形中為文本的空間結構賦予了更多的審美豐富性。書中的諸多篇什都是以“畫中畫”“景中景”“戲中戲”的方式呈現,為讀者營造出一種如古典園林建筑一般“峰回路轉”“柳暗花明”的錯落感、層次感、縱深感。尤其是《畫像》一篇,我在畫天壇美景,亦成為他人畫中之景,宛如詩人卞之琳的《斷章》重現:你站在橋上看風景,看風景的人在樓上看你。再來說“時間”。如同天壇的圓形建筑結構一樣,全書無論是在總體的書寫體例上,還是具體的文本內容中,都帶有鮮明的“輪回”色彩。古人云,天道循環,無往不復;古代紀年,又以六十載為一甲子。《天壇六十記》既是對天壇建壇六百周年的一份紀念,也是對尋常百姓生活點滴的記錄與品味,更是作者于遲暮之年對于人生過往的回眸與反芻。正如全書最后一篇散文《六百個春天》開頭所言:“春天又要到了。這將是天壇度過的第六百個春天。對比古老的天壇,我們每個人,都是渺小的,都會生出‘寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟’的感慨。”

          天壇,從皇家祭壇,到大眾樂園,經歷六百年滄海桑田的變化之后,對于我們如今意味著什么?或許,每一位讀者都能從這本《天壇六十記》中讀出屬于自己的“哈姆雷特”吧。

          《西南聯大求學日記》

          致敬百歲翻譯家許淵沖的紀念版系列圖書《西南聯大求學日記》等,4月3日由中譯出版社集中推出。

          中譯社舉辦的百歲翻譯家許淵沖系列圖書推廣活動中,相關圖書包括《西南聯大求學日記》(插圖珍藏版)、《新生日記》(懷舊手賬本)、“畫說經典”系列、《西南聯大英文課》(有聲珍藏版)、《西南聯大英文課:大二英文讀本》、《許淵沖英譯毛澤東詩詞》(經典珍藏版)等,以及“許淵沖英譯中國傳統文化經典系列”(21種)。

          《西南聯大求學日記》為許淵沖先生在大學期間(1938-1943)所寫的日記,記述了他早年從師問道、讀書交友乃至思想成長的軌跡,也是唯一公開發表的西南聯大學生日記,具有寶貴的史料價值。日記內容詳實豐富,涉及上課考試、讀書思考、從軍、交友戀愛等諸多方面,以及與朱自清、聞一多、馮友蘭、錢鐘書、吳宓、楊振寧等師長同窗的交往,立體展現了一代翻譯泰斗青年時期的生活圖景和精神世界,從中亦可管窺西南聯大這所傳奇名校的教學風貌和歷史魅力。

          《電影海報藝術史》:在海報畫廊中穿越影史

          《電影海報藝術史》一書,將百余年間電影藝術與海報設計這兩門藝術相攜相成的佳話娓娓道來,這是中國畫報出版社繼《電影通史》之后再次出版獨辟蹊徑的普及型電影讀物。16開本的精裝彩印本,賞心悅目,開卷仿佛進入一座電影海報博物館,暢游其間,時而為海報勾起的電影回憶而激動,時而為海報本身的匠心獨運而拍案叫絕,尤其當發現熟悉的電影情節及元素被經典海報完美詮釋的時候,更深感這是兩門藝術交纏共生才能開出的稀世奇花。

          該書最基本的一條“經線”是時間,從19世紀末盧米埃爾兄弟采用第一張電影海報說起,此后以20世紀的每十年期為界劃定“展廳”,直到21世紀至今的新動向以及未來展望環節。在每個以年代劃分的展廳中,都會有幾個關鍵主題,也就是本書的“緯線”,來建構起這十年的電影海報特色。

          首先,是電影藝術史、產業史作為緯線,由此提煉出每十年間,電影藝術風格或產業發展的關鍵詞,包括風格流派名稱、電影類型等等,而這些關鍵詞往往又會突出地與國別乃至世界各地政治、歷史情境相結合,詳細闡釋上述電影發展動向如何在電影海報中得以反映。

          其二,海報藝術與平面設計史也是重要參照,美術界發起的重要的藝術運動,如新藝術、俄國構成主義、德國表現主義、超現實主義……對電影海報的影響,有時這些藝術運動同樣也波及電影,正說明不同藝術之間的觀念流動、相互影響,典型如德國表現主義電影與表現主義風格海報之間的密切關系。由此也延伸出對于特色海報設計大師、經典海報作者個人的“專題展覽”。

          其三,電影明星既是構成電影史敘述的重要組成部分,也是不同時期海報的重點表現對象,每個年代最具特色和影響力的明星是本書第三條緯線。基本每個“展廳”都有以時代巨星為主題的專版,或將特殊年代享有某種共性的明星們集中展示,這恰恰可以將明星現象與電影類型生態以海報的形式結合起來供讀者品味。

          其四,當上世紀60年代“作者論”興起,從此電影作者與作者電影的觀念深入人心,富有個人風格的導演們擺脫電影工業程式化的束縛,借助“攝影機自來水筆”書寫個性化的電影詩篇。“每個作者畢生拍攝同一部”電影的論斷,也反映在這些作者的電影海報中,作者導演們是“展覽”的必有單元之一。

          最后,讀者會來到“新世紀展廳”,看到近年來我們出入影院時看到的眼熟海報作品,重新回味并思考:在這個多媒體時代,傳統海報如何煥發新的魅力?如何以更廣泛的形式在互聯網等新媒介中傳播流通?而畫面上呈現出的所有信息,依舊和當年張貼在街頭一樣,如一部靜態的“預告片”,講述著每一部電影的故事。

          • 編輯:邢爽
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